ARTAUD Y MACBETH

Europa invade el Lliure con cuatro montajes transvanguardistas. Entre ellos, dos alemanes no aptos para estómagos sensibles. Por Julián Elliot
Junto con los primeros aires primaverales, el Lliure abre las puertas de la Sala Fabià Puigserver a cuatro montajes extranjeros de aquellos que crispan los pelos de la nuca por su rabia transgresora. De ellos, dos fabricados en Alemania merecen palabras aparte y, según el sistema digestivo de cada quien, acaso también una bolsa para mareos. Una, que puede traducirse del tedesco original como Artaud recuerda a Hitler y el café romano, fue escrita hace nada, en el año 2005, por Tom Peuckert. La otra, más provecta, fechada hacia 1605, procede del Olimpo de los autores consagrados: el Macbeth de Shakespeare. Aunque son trabajos muy dispares, ambas comparten un aspecto crucial. Una puesta en escena capaz de convulsionar al aforo.

DE DICTADORES Y TRONOS
Artaud..., para más diferencias con el título isabelino, tiene forma de monólogo. Es decir, que el peso actoral recae en un solo intérprete. Éste, el inverosímil Martin Wuttke, niña bonita de la escena germana actual, brinca, aúlla, murmura, canturrea, se cuelga de las paredes y ejecuta un sinfín de movimientos e inflexiones vocales para dar carne a una supuesta carta remitida en 1943 por el dramaturgo y poeta Antonin Artaud a Adolf Hitler. De Macbeth no hace falta detallar la trama. Esta ilustre tragedia shakespeariana experimenta bajo la dirección de Jürgen Gosch un auténtico baño de crudeza. Desnudos integrales, golpes bajos y gore a punta pala comulgan sobre tablas en la alucinada producción de la Schauspielhaus de Düsseldorf. Dos montajes atrevidos, ya se aprecia, estos que regala el Lliure con sabor a cerveza amarga, rotunda y centroeuropea.

ARTAUD ERINNERT SICH
AN HITLER UND DAS
ROMANISCHE CAFÉ
Autor: Tom Peuckert.
Director: Paul Plamper.
Producción: Berliner Ensemble.
Intérprete: Martin Wuttke.
Teatre Lliure (Barcelona).
Días 6 y 7 de marzo.
www.teatrelliure.com

MACBETH
Autor: William Shakespeare.
Director: Jürgen Gosch.
Intérpretes: Michael Abendroth, Thomas Dannemann.
y Thomas Wittmann.
Teatre Lliure (Barcelona).
Días 24 y 25 de marzo.
www.teatrelliure.com

MARAT-SADE

Revolución y locura chocan cabezas en el estreno más reciente de Animalario, un dechado de contradicciones. ¿O no coproduce el CDN? Por María Domínguez
Marat-Sade es el trabajo con que su autor, el germano sueco Peter Weiss, dejó estupefacta a la intelectualidad de su Berlín natal allá por 1964, antes de que la pólvora encendida por este espectáculo continuara dinamitando cerebros por Europa y alrededores. La trama se basa en un hecho histórico. Sade fue encerrado en el psiquiátrico de Charenton mientras la Revolución Francesa agonizaba. Allí, este escritor, parejamente incómodo para el Antiguo Régimen y sus gillotinadores, se centraba en su gran pasión, no tanto el sexo cruel como el teatro, organizando representaciones. En la versión de Animalario aparecen meditaciones –de una franqueza demencial y a menudo contradictoria– sobre el poder, la cordura, la violencia, el deseo y otras yerbas incendiarias. Estupendos, por lo demás, los decorados y el vestuario diseñados por Beatriz San Juan, la música debida a Nick Powell y el trabajo actoral. Este último requirió meses de preparación junto a enfermos mentales y presos, para aumentar la veracidad. Un señor Animalario,vamos.
MARAT-SADE
Autor: Peter Weiss.
Director: Andrés Lima.
Intérpretes: Alberto San Juan, Nathalie Poza, Roberto Álamo.
Teatro María Guerrero.
Del 22 de febrero al 29 de abril.
www.cdn.mcu.es